ENSAYOS Y DOCUMENTOS

Mauricio Amster, tipógrafo

José Manuel Allard
Bachelor in Fine Arts, Graphic Design, The Corcoran School of Art, Washington, DC, EE.UU, 1996. Master in Fine Arts, Graphic Design, California Institute of the Arts (CalArts), California, EE.UU, 1998. Actualmente es profesor de la Escuela de Diseño PUC y se encuentra desarrollando la investigación "Mauricio Amster en Chile, 1939-1980" (DIPUC 2000/09c)

Francisca Reyes
Diseñadora Gráfica, Universidad Finis Terrae. Desarrolló la investigación "Mauricio Amster Cats, un aporte al diseño chileno", y actualmente participa como asistente de la investigación "Mauricio Amster en Chile, 1939-1980".

Mauricio Amster, tipógrafo, 1907-1980. Pág 60

Un tipógrafo no sólo es el diseñador de fuentes tipográficas, sino también aquel profesional que proyecta sobre el papel los textos que darán forma a un impreso. El tipógrafo Mauricio Amster es considerado como uno de los diseñadores cuyo aporte estético, técnico y pedagógico fue determinante para la renovación y evolución de las artes gráficas en España y Chile.

Mauricio Amster, typographer, 1907-1980

A typographer is not only the designer of typographic sources, but also is the professional that projects on paper the texts that will give form to a form. The typographer Mauricio Amster is considered one of the designers whose aesthetic, technician and pedagogic contribution was decisive for the renovation and evolution of the graphic arts in Spain and Chile.

REFERENCIAS

¹ Morison, Stanley. Principios fundamentales de la tipografía, el arte de imprimir. Aguilar, 1957; pág. 15        [ Links ]

² Pérez, Carlos. "Mauricio Amster Tipógrafo" en Mauricio Amster, Diseños tipográficos para publicaciones y propaganda. IVAM, Valencia, 1997; pág. 18.         [ Links ] Carlos Pérez fue comisario de la exposición "Mauricio Amster tipógrafo" organizada por el Instituto Valenciano de Arte Moderno (IVAM Centre Julio González) realizada entre el 17 de abril y el 8 de junio de 1997. Junto a la exhibición se publicó un completo catálogo que incluye ensayos, textos inéditos y una variada muestra de trabajos. Hasta la fecha esta iniciativa constituye el trabajo de investigación más serio realizado sobre la vida y obra de Mauricio Amster.

³ Wingler, Hans M. Las Escuelas de Arte de Vanguardia 1900-1933. Taurus, 1980; pág.17.         [ Links ] Wingler ha publicado extensamente sobre la historia del diseño moderno, especialmente sobre la Bauhaus y su influencia. En 1961 organiza el Archivo de la Bauhaus.

⁴ En los años veinte convergen en Alemania las principales corrientes del movimiento moderno como el Futurismo, el Dadaísmo, De Stijl, el Suprematismo y el Constructivismo, impulsando innovadores usos de tipografía, diluyendo las fronteras entre arte visual y poesía. Estos años, considerados como el "período heroico" de la tipografía moderna, se caracterizan por la exploración y la innovación tipográfica. Sobre este período recomiendo revisar Pioneers of Modern Typography de Herbert Spencer (MIT Press, 1990, pág. 11 – 67. Editado en español por Gustavo Gili, 1995),         [ Links ] que ofrece una completa introducción a las vanguardias gráficas de principios del siglo XX, sus principales exponentes y obras tipográficas.

⁵ En El abc de (triángulo, cuadrado, círculo), la Bauhaus y la teoría del diseño (Gustavo Gili), se incluyen los interesantes ensayos de Mike Mills: "El tipo Universal de Herbert Bayer en su contexto histórico"(pág. 38 –47) y "Apéndice: El género del alfabeto Universal" (pág. 46 – 49).        [ Links ]

⁶ En la Introducción de la edición en inglés, de Die neue Typographie (The new Typography, University of California Press, 1995)         [ Links ] los expertos tipográficos Ruari McLean y Robin Kinross hacen una exhaustivo análisis del texto, llegando a comparar el impacto que tuvo en la tipografía moderna con Hacia una Nueva Arquitectura de Le Corbusier para los arquitectos.

⁷ Pelta, Raquel. "El Diseño en la II República, entre la vanguardia y el compromiso" en Revista Grrr, Nº 6, Barcelona, Verano 2000; pág. 29.        [ Links ]

⁸ Satué, Enric. El Diseño Gráfico, desde los orígenes hasta nuestros días. Alianza Forma, 1997; pág. 450        [ Links ]

⁹ Pelta, Raquel. Ibídem.

¹⁰ Pérez, Carlos. Ibídem, pág.13

¹¹ Será Rafael Alberti quien presente la causa de los Amster a Neruda, el que a su vez ya estaba familiarizado con la obra del tipógrafo. Pablo Neruda no duda en integrarlo como pasajero del Winnipeg y le hace el primer encargo chileno: proyectar el diseño del folleto "Chile os acoge", que se entregaría a los pasajeros y donde se entregaba información general sobre el país que los recibiría.

¹² Sobre este pasaje en la vida de los Amster, se sugiere leer Un Hombre de Edad Media (Antes del Olvido II) de Volodia Teitelboim, Editorial Sudamericana, Santiago, 1999. En especial "Presentarse a la revista Qué Hubo" (pág. 62-63)         [ Links ] donde se narra la incorporación de los Amster a esta publicación.

¹³ Entrevista con Volodia Teitelboim, José Manuel Allard y Francisca Reyes. Santiago, 12 de marzo, 2001

¹⁴ Conversación telefónica con Carlos Alberto Cruz, José Manuel Allard, abril, 2001

¹⁵ Tapiello, Andrés. "Tipografía y Poder, De la vida y la Obra del tipógrafo Mauricio Amster" en Mauricio Amster Tipógrafo, IVAM, Valencia, 1997; pág. 52        [ Links ]

¹⁶ Entrevista con Armando Uribe, José Manuel Allard, Santiago, 16 enero, 2001

¹⁷ Amenedo, Adina (viuda de Amster). Segundo Salón del Libro Ilustrado y premios Mauricio Amster, La Máquina del Arte, Santiago,1994.         [ Links ] Proyecto dirigido por Guillermo Tejeda que compila las impresiones de Alamiro de Ávila, Adina Amenedo, Gabriela Matte, Carlos Alberto Cruz, José Ricardo Morales, Eduardo Castro y del mismo Tejeda, sobre la figura de Amster.

¹⁸ Teitelboim, Volodia. Un Hombre de Edad Media (Antes del Olvido II). Editorial Sudamericana, Santiago, 1999; pág. 63         [ Links ]